מוכן לעסוק בעיתונאות קומיקס? שאל את השאלות האלה לפני שאתה מתחייב

שילוב איור עם איסוף חדשות אינו רעיון חדש.

לפני יותר ממאה שנה, ה-Illustrated London News שכרה עיתונאים אמנותיים, כמו 'אמן המלחמה המיוחד' מלטון פריור, כדי לצייר אירועים גלובליים. במהלך השנים האחרונות ארגוני חדשות הן לאומיות ( מגזין הניו יורק טיימס ) ומקומי ( WCPO בסינסינטי ) השתמשו בקומיקס כדי לספר סיפורים אמיתיים.

אבל יצירת קומיקס עיון יכול להיות מסובך. זה בהחלט היה בשבילי. בזמן שדיווחנו לעיתון במיזורי, לקח לנו כמה חודשים להגיע הקטע הראשון שלי בעיתונות קומיקס מהשטח, בגלל שלל בעיות עיצוב, אסתטיות ואתיות שפשוט לא ציפיתי.

כדי להבין טוב יותר את המדיום, ראיינתי תריסר עיתונאים, אמנים ועורכים על השיטות המומלצות שלהם ליצירת עיתונות קומיקס. בהתבסס על התגובות שלהם, הנה שבע שאלות שכל אמן ועורך צריכים לשאול.

כמה ציטוטים תמציתו לשם הבהירות.

1. למה צריך לצייר את הסיפור הזה כקומיקס?

כמה עיתונאים הצביעו על שלושה סוגים של סיפורים שעובדים טוב במיוחד בתור קומיקס: סיפורי מדיניות 'מונקיים', תחקירים רגישים וקומיקס היסטוריה.

'איור יכול להיות צורה מאוד מאוד חזקה של סיפור סיפורים', אמרה קארי צ'ינג, שהפיקה את הסרט סרטון אנימציה שליווה את פרויקט מסמכי פנמה של הקונסורציום הבינלאומי של עיתונאים חוקרים. חלק מהכוח של האיור נובע מהעובדה שהוא יכול להפוך סיפורים צפופים למשעשעים ונגישים כאחד. החקירה של מסמכי פנמה הייתה מטורפת ורגישה כאחד, אבל ארבע דקות של אנימציה סיכמו באופן קוהרנטי את הממצאים העיקריים של החקירה. 'כמו ציפוי סוכר של ויטמין', כתב צ'ינג פעם.

אם עיתונאים, עורכים וקוראיהם הם חדשים בעיתונות מאוירת, ציור אירוע היסטורי יכול להיות היכרות טובה למדיום. 'זה הימור נמוך יותר', אמר ג'וש קרמר, עיתונאי קומיקס שעורך את האנתולוגיה The Cartoon Picayune. 'כולם מתים, ואתה לא צריך לדאוג לשבש את הציטוט של מישהו שדיברת איתו.'

2. איזה מקום צריך הסיפור הזה, גם באינטרנט וגם בדפוס?

אפשר לחתוך תמונות, לסדר מחדש מילים, אבל האמנות המוגמרת אינה ניתנת לגיבוש.

'אני רוצה להיות מחובר למעצב גרפי, או לקבל את המפרט הטכני על משהו בהתחלה', אמר קרמר. חשוב לנעול את הצורה והגודל של היצירה הסופית. עיצוב מחדש של החלל בשלב מאוחר של התהליך יכול לחייב ציור מחדש של האמנות, שהיא גם גוזלת זמן וגם יקרה.

3. כיצד יצוירו מקורות, וכיצד זה ישפיע על האופן שבו הקוראים יקבלו אותם?

מדובר בגדול.

'ניסיתי לצייר בצורה יותר ייצוגית עם הזמן', אמר הכתב ג'ו סאקו, שללא ספק המציא את עיתונות הקומיקס המודרנית. 'זה לא חייב להיות ככה!'

הבחירה בין דמויות מצוירות בצורה מציאותית לבין דמויות מצוירות יותר אינה רק אסתטית; עד כמה עיתונאי מצייר את מקורותיו בצורה מופשטת עשויה להשפיע על האופן שבו הקוראים תופסים אותם. בספר 'הבנת קומיקס', תיאורטיקן הקומיקס סקוט מקלוד טען שככל שדמויות מצוירות בצורה מופשטת יותר, כך הקוראים משליכים את עצמם עליהן יותר. אם זה מדויק, עיתונאי קומיקס יכול להשפיע על המקורות שהקורא מזדהה איתם על סמך מידת המציאות שלהם.

ציור אנשים מגזעים שונים הוא גם מורכב. 'יש בעיה גם בעיתונות קומיקס וגם בקריקטורה פוליטית, שבה כל מה שאתה מצייר הוא סוג של סמלי ומייצג', אמרה ג'ן סורנסן, פיינליסטית פוליצר לשנת 2017 לקריקטורה עריכה.

'אם נחזור על לקח מימי כסטודנטית לאנתרופולוגיה, ישנן קטגוריות 'מסומנות' ו'לא מסומנות' של אנשים', כתבה מאוחר יותר. 'דמות גברית לבנה היא 'לא מסומנת' בכך שניתן לקרוא אותה כאדם אוניברסלי ללא חשיבות מיוחדת. דמות שהיא אדם צבעוני ו/או נקבה נוטה להיקרא כמייצגת את הדמוגרפיה שלה'.

עם זאת, ציור דמויות באופן כללי מדי יכול לטייח אותן ולהסיר מהן את המאפיינים המגדירים שלהן. 'אתה צריך לשאוף לגיוון רב ככל האפשר', אמר סורנסן, 'תוך כדי להיות מודע לאופן שבו ניתן לקרוא דברים באופן סמלי'.

סמינר מקוון מומלץ: אנימציה וסיפורים לעיתונות

4. איך נציג פרטים ויזואליים שחסרים לנו, פרטים שאולי עדיין נצטרך לצייר?

הנה מצב שאתה עלול להיתקל בו: אתה צריך לצייר מקור הולך ברחוב בסצנה חשובה. אתה יודע איך נראה המקור, ויש לך צילומי עזר של הרחוב, אבל אתה לא יודע את מותג הנעליים שהמקור נעל.

העיתונאי ג'ון הרסי אמר באופן מפורסם: 'אסור לסופר להמציא. האגדה על הרישיון חייבת להיות: שום דבר מזה לא הומצא'. אבל האם אמן הקומיקס יכול להמציא משהו, גם אם זה פרט קטן כמו מותג הנעל?

רוב העיתונאים שהתראיינו אמרו: כן. בערך.

אפשרות 1: סורנסן היה אחד מכמה אמנים שאמרו שניתן למלא מידע חסר בפרטים המייצגים את התקופה ההיא.

אפשרות 2: קרמר ציין שבמקרה של נעליים, אמנים יכולים לטשטש את המותג על ידי ציור שלהם באופן מופשט וגנרי.

הצגת מותג נעליים ספציפי אינו חיוני, אמר צ'ינג. 'אלא אם כן הסיפור הוא על מותג הנעליים.'

5. האם הבעת הפנים של מקור יכולה לתמרן באופן מלאכותי את אופן הפירוש של ציטוט?

נניח שאתה מצטט פקיד ציבור במאמר מודפס מסורתי שאומר: 'אני לא נוכל'. איזה פועל אתה מציב אחרי הציטוט הזה? 'אני לא נוכלת,' היא טענה? או: 'אני לא נוכלת,' היא טענה? או: 'אני לא נוכלת,' היא התחננה?

לכל פועל יש השפעה שונה על האופן שבו הקורא תופס את הציטוט, וזו הסיבה שחלק מהעורכים אומרים שהפועל הנייטרלי 'אמר' הוא הבחירה האידיאלית.

החידה המקבילה לאמנים היא איך לצייר מקור מדבר. 'הבעות פנים... יכולות לשנות באמת את תפיסת הקורא', אמר עיתונאי הקומיקס אנדי וורנר. 'אני חושב שזה למעשה הרבה יותר גדול ממלכודת אתית מאשר תיאורי רקע או סצנה.'

כפתרון, אמר וורנר שלפעמים ניסה למצוא 'אמצע שפיר', על ידי ציור מקורות עם פרצופים חסרי הבעה ו'משעממים'.

6. איך מישהו ללא רקע ויזואלי יכול להתכונן לעריכת עיתונות קומיקס?

Mara Joustra, עורכת ומייסדת שותפה של אתר העיתונות הגרפית 'Drawing the Times', המליצה על עורכים ללא רקע באמנות לקחת שיעורי רישום אם הם רוצים לפקח על עיתונות קומיקס. ההוראה הזו תציג בפניהם את 'שפת התמונה' הייחודית, היא כתבה בדוא'ל, ובמקביל גם תעזור להם להבין כמה זמן ציור לוח בודד יכול לקחת.

היא גם אמרה שהעורכים צריכים לבדוק את ספרו של מקלוד 'להבין קומיקס', כמו גם את הרצאת ה-TED שלו, ' הקסם החזותי של קומיקס .'

7. מה הקוראים שלנו יודעים (ולא יודעים) על עיתונות קומיקס?

'ליצור רישומים - זו בפירוש לא מציאות', אמר האמן רונלד ווימברלי, שיצר עיתונות קומיקס עבור הניו יורקר . 'אין יומרה למציאות.' אחרים הסכימו שהקוראים מבינים אוטומטית את האופי הסובייקטיבי של האיור.

עם זאת, ארגוני חדשות כוללים לפעמים פסקאות בראש הקומיקס שלהם כדי להסביר הן את הבחירות של הכתב והן את המדיום באופן כללי. ניתן למצוא שתי דוגמאות קצרות כאן ו כאן .

שבע השאלות הללו ללא ספק יובילו לדיונים אחרים. (כמו: אם ראיון מתורגם משפה אחרת, האם כדאי לצייר את כל תהליך התרגום? או פשוט לשים את מה שהמתורגמן אמר בבועת מילה על הדובר המקורי?)

החדשות הטובות, לעומת זאת, הן שעיתונות טובה נשארת עיתונות טובה. עדיין ניתן ליישם כאן את האתיקה שמנחה דיווח באמצעי תקשורת אחרים.

עורכי קומיקס צריכים 'להביא לזה את כל הדרישות שאתה מביא לכל פיסת עיתונות אחרת', אמרה עורכת מטרופוליטן ספרים ריבה הוכרמן. (הוכרמן ערך מספר ספרי עיתונות קומיקס מרכזיים, כולל 'הערות שוליים בעזה' של סאקו ו'ערבי העתיד' של ריאד סאטוף).

'מה אני מחפש כשאני עובד על תסריט?' אמר הוכרמן. 'זה לא כל כך שונה מתהליך העבודה על ספר מסורתי.'

אימון קשור

• 

  שימוש בנתונים כדי למצוא את הסיפור: סיקור גזע, פוליטיקה ועוד בשיקגו

  טיפים/הדרכה לסיפור

• 

  חשיפת הסיפורים שלא סופרו: איך לעשות עיתונאות טובה יותר בשיקגו

  סיפור סיפורים