'הפוסט' הוא סרט משובח, אבל 'הטיימס' היה מדוייק יותר

כאשר עיתונאים יראו את 'הפוסט', שייפתח בהוצאה מוגבלת ביום שישי, האינסטינקט הטבעי שלהם יהיה להשוות את הסרט לשתי קלאסיקות מז'אנר סרטי העיתונים: 'ספוטלייט' ו'כל אנשי הנשיא'.

זוכה האוסקר לשנת 2015 'ספוטלייט', כמובן, מבוסס על חשיפת פרס הפוליצר של בוסטון גלוב של התעללות מינית בילדים על ידי כמרים קתולים, והטיוח של הכנסייה על כך. 'כל אנשי הנשיא' בן ה-41, בינתיים, הוא גם סיפור של זוכה פוליצר - על הדיווח של וושינגטון פוסט ווטרגייט שהתרחש ב-1972, שנה לאחר האירועים המתוארים בתמונה החדשה.

ב'הפוסט', הבמאי סטיבן ספילברג מתמקד בסיקור של מסמכי הפנטגון. והוא יצר תמונה עם כל הדרמה של שני קודמיו איך-הם קיבלו-את-הסיפור. בתעלת המוציאה לאור המנוחה של פוסט, קתרין גרהאם, מריל סטריפ מהממת עם דמותה של מנהלת מתקופת שנות ה-70 שנלחצת לקבל החלטות תאגידיות, נוכח התרבות הארגונית הפטרונית, שלעתים קרובות לא תומכת כלל גברית סביבה. (קהלי התצוגה המקדימה מחאו כפיים לכמה סצנות סטריפ שנראות מנותקות מהכותרות של היום.)

יש גם הרבה ריגושים של שעון מתקתק. כתבים ממהרים, כנגד המועדים האכזריים ביותר, לשחזר את ארכיון הפנטגון הגנוב של מסמכים ממשלתיים סודיים שהם רכשו מהמדליף דניאל אלסברג - מסמכים שחושפים עשרות שנים של שקרי ממשל לגבי מעורבות ארה'ב במלחמת וייטנאם. וגראהם מבצעת שיחה אחת מהטלפון שלה, לנוכח איומי הממשלה נגד הפוסט, ממש כשמפעילי עיתונות מחכים לה שתגיד, 'קדימה. בוא נלך. לְפַרְסֵם.'

וישנו את טום הנקס בתור בן בראדלי, העורך המנוח של פוסט, שתיאור היחסים שלו עם גרהם הוא תענוג.

בקיצור, אם אתה חובב עיתונות, אתה חייב לראות את הסרט הזה. אבל תביא איתך את תחושת הספקנות של העיתונאי שלך לתיאטרון. לאחר מכן, סביר להניח שתרצה לעשות עוד קצת מחקר על ניירות הפנטגון .

באשר לי, אני לא זוכר שאי פעם הייתה לי תגובה כזו של אהבה/שנאה לסרט.

אהבה, בהחלט, לביצועים של סטריפ, ולתיאור החי של תקופה קריטית של שבועיים בחייו של ארגון חדשות גדול, עם גרהם בנקודת המשען. אבל גם על איך האומץ שלה הפך את הפוסט לארגון שאנחנו מכירים היום. במהלך השבועות הללו, גרהאם פיתחה את תחושת העצמי שלה, ועזרה ליצור יסודות תאגידיים ואיתן לחדרי החדשות, ששנה לאחר מכן אפשרו לצוות של בראדלי, בוב וודוורד וקרל ברנשטיין, לשבור את סקופ חייו של ווטרגייט.

'הסרט הזה אומר הרבה בזמן הזה בהיסטוריה', אומר לן דאוני, שהיה עוזר עורך עיר ב-Post ב-1971, בסופו של דבר עלה והפך למחליפו של בן בראדלי כעורך בכיר. 'ראשית, על ההתמקדות בצד החיובי של התחרות בין הניו יורק טיימס לוושינגטון פוסט. הפכנו למתחרה לאומית ובינלאומית עם הטיימס באותו שלב. והיום ברור שהם שני העיתונים המובילים באחריות הממשל הזה'. דאוני, ששימש יועץ ב'הפוסט', אומר בראיון טלפוני שהוא רואה אותו שווה ערך לשאר סרטי העיתונות האהובים: 'ספוטלייט' ו'כל אנשי הנשיא'. (כיום, פרופסור באוניברסיטת אריזונה סטייט, דאוני הוחלף ב-2008 ב-Post תחילה על ידי מרקוס בראוצ'לי וב-2012 על ידי מרטי ברון, עורך הפוסט הנוכחי, שערך בעבר את 'גלוב'. 'זַרקוֹר.')

יותר מחבר אחד בצוות שיצר את 'הפוסט' תיאר אותו כמכתב אהבה לעיתונות האמריקאית, שהגיע בדיוק בזמן הנכון בהיסטוריה.

אז למה יש לי רגשות שליליים? מכיוון שהסיפור הכולל של הפנטגון עיתונאים נראה מעוות איכשהו על ידי המוקד הפוסט-מרכזי של הסרט. בתצוגה המקדימה שראיתי, דיברתי עם מספר משתתפים שלא היה להם מושג שהטיימס, ולא הפוסט, זכו בפרס פוליצר של השירות הציבורי על סיקור ה-Pentagon Papers. (הפוליצר לא מוזכר בסרט.) כפי שהגדיר זאת חבר המושבעים של פוליצר משנת 1972 בהמלצת הניו יורק טיימס לקבלת הפרס, עבודתם של הכתבים ניל שיהאן, הדריק סמית', פוקס באטרפילד ו-EW Kenworthy הייתה 'שילוב של דיווח חקירתי, ניתוח, מחקר וכתיבה - כל אלה הוסיפו לשירות ציבורי ראוי מובהק, לא רק עבור קוראי הטיימס אלא גם עבור אומה שלמה'. עבודתו של הפוסט, גם אם היא מצוינת, לא הוזכרה.

אבל ראשית, הרשו לי לציין כמה ממה שאהבתי ב'הפוסט', בנוסף למשחק.

אחד משני התסריטאים שלו, ג'וש סינגר, גם כותב ב'ספוטלייט', מציין בראיון כי בעוד ש'שלושת הנושאים העיקריים של הסרט החדש הם עיתונות, פמיניזם ומנהיגות מוסרית', הסרט שם דגש עסקי על החברה. 'זה המקרה הטוב ביותר של בית הספר לעסקים שראיתי אי פעם', הוא אומר, למרות ש'ספוטלייט' משמש טוב יותר כמקרה של בית ספר לעיתונאות.

גרהם נאלצה להתמודד עם הסיכון לחברה שלה כתוצאה מהליכים משפטיים ממשלתיים שעלולים לדרדר הנפקה ראשונית של מניות שהפוסט משיק. בזמנו, הפוסט היה 'עיתון קטן עם שאיפות גדולות' - רק העיתון השני בגודלו ב-DC, מאחורי וושינגטון סטאר - וזינגר מצביע על הפגיעות המיוחדת שניצבה בפניו בעת ערעור על ידי בתי המשפט, כפי שגם הטיימס היה. 'גם עם 'כל אנשי הנשיא' ו'זרקור', אתה לא ממש רואה את עמוד השדרה המוסדי שם', הוא אומר, אם כי אומץ בהחלט שופע בחדרי החדשות שלהם.

גם 'הפוסט' כתוב בצורה נהדרת. התסריט התפתח מתסריט מפרט של התסריטאית הראשונה ליז האנה שהיא ביססה בעיקר על ספר הזיכרונות של גרהם, 'היסטוריה אישית.' ספילברג, שנדהם מהתסריט הראשון הזה, אמר שהתסריט השתפר כשחומרים אחרים נלקחו ממקורות כמו 'חיים טובים,' האוטוביוגרפיה של בראדלי. (ספר זה מקדיש רק 13 עמודים לעיתון, לעומת 80 עבור ווטרגייט והשלכותיו. חייו של העורך נלכדים באופן מרכזי יותר בסרט התיעודי האחרון של HBO 'The Newspaperman' - מסופר על ידי בראדלי עצמו, הודות לקריינות ספר אודיו משלו.)

בנוסף לתסריט, כפי שלמדתי מתקופת שאלות ותשובות בניו יורק שלאחר ההקרנה עם סינגר והאנה, הפרסומות של סטריפ האירו את הסרט - כמו כאשר גרהם אומר לבכיר מתנשא במיוחד בחברת פוסט: 'תודה, ארתור, על הכנות שלך.'

מספר נגיעות קטנות של ספילברג (המודגשות על ידי המאסטר, ג'ון וויליאמס) עוזרות להעביר את הסיפור כשהפוסט הקטן והשאפתן מתחיל להתמודד עם הענק טיימס, יחד עם הבית הלבן של ניקסון. רגע אחד כזה, שנלקח מהקו בספרים של גרהם וגם בספרי בראדלי, מביא עורכי וכתבים של פוסטים חולפים על פני מרינה בראדלי בת ה-10 כשהיא מוכרת לימונדה מחוץ לבית הוריה, שם מתקיימת פגישה מאולתרת על מסמכי הפנטגון. בְּתוֹך. כשכספי הלימונדה מצטברים במטבח, נוצר הרושם שמרינה מנהלת מפעל משתלם יותר מהפוסט דל המזומנים.

הערה מעט מרה אחת, עבורי, הייתה סצנה שבה בראדלי - לאחר ששמע שמועות על כתב כוכב הטיימס, ניל שיהאן, מכין שובר קופות - שולח מתמחה בפוסט לניו יורק כדי לגלות מה שיהאן זומם. במעלית של טיימס, המתמחה רואה את דגם העמוד הראשון של יום המחרת עם 'NEIL' כתוב על פני סיפור מעל הקפל. החשבון אינו בספר של בראדלי, ודוני אומר שהוא חושב שסצינת הסרט הייתה מקרה של רישיון יצירתי. (תוהה איך קיי גרהם האמיתי היה מגיב לתכסיס שכזה.)

לגבי מה שעוד ב'הפוסט' הכביד אותי, תלונות בקרב בכירי ניו יורק טיימס וותיקים בהווה ובעבר נושאות איתי משקל - למרות שחלקן התרחקו בכוונה מהתצוגה המקדימה. (שקול לרגע את תהליך החשיבה מאחורי החלטה כזו, של עיתונאים שבדרך כלל שואפים לשקול את כל הצדדים של הנושא.)

'אני לא חושב שאראה את זה, למרות הפצרות של יוצרי הסרט', אומר העורך הנוכחי של הטיימס, דין באקט, באימייל. 'ההחלטה האמיצה ביותר התקבלה על ידי ארתור סולצברגר (אביו המנוח של המו'ל הנוכחי ב'טיימס', המכונה פאנץ') - לפרסם ראשון ולהמר על כל החברה שלו. זה כל מה שהיה לו. לגראהם מגיע קרדיט על הרבה. אבל לארתור מגיע יותר מאשר ההליכה שהוא מקבל. וזה כואב לי שדור לעולם לא יידע את סיפורו של מו'ל שהמר את כל החברה שלו על ההחלטה העיתונאית החשובה ביותר של תקופה'.

באקט אומר שהוא חושב שיוצרי הסרט 'חיפשו תור כוכב למריל סטריפ. ובראדלי הוא דמות כל כך סקסית. אני חושב שדרמה ומסחר גוברים על ההיסטוריה בהוליווד'.

תגובה פנימית יותר מגיעה מכתב ה'טיימס' בדימוס, פוקס באטרפילד, החבר הזוטר, עם שיהאן, מצוות הדיווח של ארבעה אנשים שעבד בחשאי במשך שלושה חודשים על הסיפור של הפנטגון מ-1971, הרעיד את האומה והכעיס את הבית הלבן של ניקסון. 'זה של הפוסט היה סיפור מהיום השני', אומר באטרפילד בראיון טלפוני. 'הטיימס לבדו זכה בפרס פוליצר, על הסיפור האמיתי', וצריך להיות המרכז של כל סרט על העיתון. 'אין לי עניין לראות את זה. הוכשרתי כהיסטוריון, וזו היסטוריה נוראית'.

שיהאן בן ה-81 חולה, לא ראה את הסרט ואינו יכול להגיב, אומרת אשתו, סוזן, עיתונאית וסופרת, בחילופי דוא'ל. עם זאת, היא מציינת כי שתיים מבנותיהן, ונכד אחד, ניקולס שיהאן ברונו בן ה-10, אכן השתתפו בבכורה ביום שישי האחרון בניוזאום של וושינגטון. בנותיהם 'נהנו מהסרט, למרות הידע המעמיק על אי הדיוק ההיסטורי שלו'. לגבי ניקולס, הוא 'אהב את הסרט עם ההתייחסויות הרבות שלו לניל', וצחק טוב מסטריפ כשאמר לשחקנית: 'סבא שלי אומר שזה כבוד להיקרא S.O.B. מאת ריצ'רד ניקסון.'

בן בראדלי ג'וניור, שהיה עורך הפרויקט של בוסטון גלוב לסיפורי הכנסייה הקתולית, והוצג ב'ספוטלייט', לא ראה את 'הפוסט' נכון לשבוע שעבר, למרות שהוא מעוניין במיוחד לראות את טום הנקס מגלם את אביו . אבל, אומר בראדלי באימייל, 'אני אגיד שאני מאוד מזדהה עם הנסער של אנשי הטיימס. אני מתכוון, הם שברו את הסיפור של הפנטגון, אבל הפוסט מקבל את הסרט? זה יהיה קצת כמו לתת את 'כל אנשי הנשיא' לטיימס'.

מדוע הפוסט, ולא הטיימס זוכה הפוליצר, הפך למוקד של סרט? 'אני מנחש שספילברג חשב שלספר את הסיפור על התבגרותה המקצועית של קתרין גרהם, עם בן האב כאיש הכנף שלה, זו דרך משכנעת יותר לספר את הסיפור של הפנטגון פארז', הוא אומר. 'אבל בכך, זה כן מרגיש כאילו הטיימס נדפק'.

הוא מוסיף: 'באשר ל'הפוסט' לעומת 'ספוטלייט', הראשון מתרחש כמעט כולו ברמת הפרסום והעריכה, בעוד ש'ספוטלייט' הוא בעיקר פרוצדורה של עיתונאים על האופן שבו צוות כתבים פיצח סיפור גדול והחזיק מוסד מקודש לתת דין וחשבון. קשה לנצח את זה, אני חושב, כי במוחי זה תמיד הכתבים שראוי לזכות'.

סינגר, שמתאר את עצמו כ'מחזאי, לא היסטוריון', אומר שהוא לא בטוח שסרט על כתבי טיימס שעובדים בדלתיים סגורות יהיה מרגש עבור הקהל כמו הסיפור של הפוסט, בהשתתפות גרהם ובראדלי הבכיר. וכאשר מגלמים אותם על ידי סטריפ והאנקס, 'אני חושב שזה סרט שיש לו פוטנציאל לכבוש לבבות ומוחות ברחבי המדינה', הוא אומר. עד כמה ש'ספוטלייט' זוכה האוסקר נחגג, הגרלת הקופות שלו לא הייתה בין המובילות של השנה. 'אם אתה רוצה סרט שמוצג בקנזס', אומר סינגר, 'אתה צריך כוכבי קולנוע כמו מריל וטום'.

ב רֵאָיוֹן טום הנקס עשה בהקרנת הבכורה של Newseum עם עורך הפוסט הנוכחי ברון, עורך הפוסט שאל את השחקן מה דעתו על המחלוקת עם הטיימס, 'שהיה סוג של אפופלקטיקה לגבי הרעיון שהסרט הזה על הפנטגון התמקד ב- וושינגטון פוסט ….'

ענה הנקס, 'ובכן, לא הייתה להם קתרין גרהם, בכנות. אם הייתה להם קתרין גרהם היינו קוראים לזה 'הניו יורק טיימס'. היינו כאן, ואתם הייתם כועסים'.
השיב ברון, 'כרגע אין לנו תלונות'.

הנקס מאמין שהסרט החדש נותן לטיימס 'את כל הקרדיט והאמון' הראויים לו. 'אנחנו משחקים עם הניו יורק טיימס, הקטע של ניל שיהאן', אמר. 'זו נקודת הסיפור העיקרית של מה שאנחנו עושים.' אבל הופעתו של גרהם בפוסט היא מה ש'מוציא את הסרט הזה מלהיות סרט על איך סיפור מסוים מכוסה', אמר הנקס. 'אתה יכול פשוט לקרוא לסרט הזה 'קתרין' והוא יהיה מדויק בדיוק לגבי מה שהולך לקרות כאילו קראת לו 'הפנטגון מסמכים' או 'הפוסט''.

אדם חושד שלניו יורק טיימס 'לא היו תלונות' על שינוי כותרת כזה.

צפו בטריילר:

תיקון: גרסה קודמת של הסיפור גרמה לזה להישמע באופן שגוי כאילו מרטי ברון ירש ישירות את לן דאוני כשלמעשה, מרקוס בראוצ'לי היה יורשו הישיר של דאוני. זה הובהר.