אורות, מצלמה, עיתונות: התוכנית החדשה ביותר להרוויח כסף של הבוסטון גלוב היא מופע חי

אנוש אלבקיאן (משמאל), העורך הבכיר של הגלוב לווידאו שעוזר בהפקת התוכנית; וקייטי ברנרד, מתמחה מאוניברסיטת Northeastern שעובדת עם צוות האירועים של The Globe.

בוסטון גלוב חושף השבוע את הצעד האחרון לקראת הבנת עתידו: סיפור על הבמה.

אל תבלבלו את זה, כפי שעשיתי, עם זרם ההכנסות שכבר הוקם המכונה אירועים. האטלנטי , הטקסס טריביון , הניו יורק טיימס ולצורך העניין, הגלובוס , מרוויחים קצת כסף נוסף עם כנסים, תוכניות טיולים וראיונות עם יצרני חדשות כבר כמה שנים.

מה שהגלוב יביים בפני קהל סולד-אאוט ביום שישי הוא משהו אחר - חלק עיתונות, חלק הופעה - סוג של סיפור עם שורשים בחדר החדשות אבל שאיפות שאין להן קשר מועט עם הפירמידה ההפוכה.

הצצה מוקדמת לחלק ממה גלוב לייב יש בהברזה:

• 'עומק של איש מכירות', קטע בהשתתפות סגן ראש הלשכה בוושינגטון מאט מופעים והקלטות של שיחות הטלפון שלו עם המועמד דונלד טראמפ
• 'מודפס - אדם, מכונה והימים האחרונים של הוצאת דורצ'סטר העולמית', סרט תיעודי קצר מאת מפיק וידאו טיילור דלנץ' ועורך מולטימדיה סקוט לפייר
• 'וידויים אמיתיים של ביט הסלבריטאים', ספר על ידי בעלי טורים מרדית גולדשטיין ו מארק שנהאן

סקוט הלמן , צוות ותיק רב-תכליתי של 'גלובס' כעורך/במאי של התוכנית, אומר שלא יהיה 'עותק עיתון במיקרוגל', ומתעקש במקום זאת: 'אנחנו רוצים לשחק על נקודות החוזק שלנו כמספרי סיפורים ומכונסים בעיר הזו בכמה דרכים חדשות לגמרי'.

הכתבה המקוונת של התוכנית מנסחת זאת כך: 'באמצעות מילה מדוברת, וידאו, אודיו ועוד, הכותבים, הצלמים והמפיקים עטורי הפרסים של הגלובוס יציגו עבודה מקורית שלא פורסמה בזמן אמת'.

כל 581 המושבים בתיאטרון פרמאונט במרכז העיר בוסטון נמכרו יותר משבוע לפני מועד הווילון, חלקם ב-45 דולר כל אחד והשאר בתעריף מיוחד של 35 דולר למנוי גלוב.

טים מסמן , מנהל הצמיחה הראשי של Boston Globe Media Partners, הסיט את השאלות לגבי עלות האולם ופרטים פיננסיים אחרים, וציין: 'זה בטוח לומר שזה לא יהיה מייצר כסף גדול'.

במקום זאת, הוא תיאר תרחיש המשקף במובנים מסוימים את המודל הישן של העיתון של פרסומות גדולות המפצות על הכנסות צנועות יותר מהמחזור. בהנחה שהבכורה של Globe Live תצא כמו שצריך, הוא אמר, לעיתון יהיו ההוכחות הדרושות כדי למשוך חסות להפקות הבאות.

'כשנעבור לחסות', הוא אמר לי בראיון טלפוני, 'תהיה לנו הזדמנות הרבה יותר גדולה'.

במקום להעביר גלגלי עיניים לבאנר דיגיטלי או לפרסם חשיפה של משק בית למודעה מודפסת, חשבו על תחתים במושבים: קהל חי שנחשף למסר של נותנת חסות, בתקווה, יחד עם מופע מבדר ככל הנראה.

פרויקט מספרי הסיפורים של הרפובליקה של אריזונה הראה שניתן לעשות זאת, ומשך יותר מ-100,000 דולר לחסות ב-2015, לפי מייגן פינרטי מהרפובליקה. כפי שציינה קריסטן הייר של פוינטר בסיפור ההוא של 2015, הרפובליקה השיגה גם מטרה קריטית להישרדות ארגון החדשות: להגיע להמונים שצעירים במידה ניכרת מקהל המודפס שלה.

בחדר החדשות של גלוב, הלמן עבד עם אנשי הצוות והממונים עליהם כדי לפצות זמן לתהליך עריכה שעדיין מתפתח. בשבוע שעבר הוא הביא במאי תיאטרון כדי לעזור עם כמה מהקצבים, ההקפדה והכישורים האחרים הקשורים יותר לבמות מאשר לקלידים.

הקטעים או המעשים - הלמן משתמש במונחים לסירוגין - ינועו בין רציניים לפחות. ב'אני לא הקופסה הזאת', כתב מארק ארסנו יחקור את סיפורו של אסיר עולם שמחליט כמה מקום - פיזי ואחר - אדם צריך לחיות. המסגור של אחד הקטעים המתעלמים מעצמם בחדשות מפורסמים יהיה איזה טקסט גדול על המסך: 'כישלון הראיון הגדול ביותר'.

אין זר למתיחה של פלטפורמות, הלמן הפיק פרויקטי מולטימדיה ו ספרים שחיברו יחד עם דיווח ועריכה קונבנציונליים יותר עבור הגלוב.

בחזרות שנערכו באודיטוריום הישן במרתף של העיתון בקרוב יהיה המטה לשעבר של שדרות מוריסי , הלמן והמבצעים שלו גילו מחדש כיצד סיפורים שונים כאשר נכתבים לעומת נאמרים בקול רם.

'אנחנו משנים את הדרכים שבהן אנחנו חושבים על ליד, על אנקדוטות, על כמה דמויות לכלול', אמר בטלפון בשבוע שעבר.

הרעיון של עיתונאים לספר סיפורים על הבמה קיים כבר זמן מה, אולי כל עוד המהפכה הרוסית של 1917 אבל בהחלט מאז ה פרויקט עיתון חי הושק במהלך ה-New Deal בשנות ה-30.

יוזמת הסיפור של רפובליקת אריזונה מתקיים מאז 2011 , ו-USA Today Network וחנויות גנט אחרות היו מבוסס על הרעיון מאז .

הלמן הצביע עליי מגזין פופ אפ , הפקה של סיפורים חיים שהועלתה לראשונה בסן פרנסיסקו ב-2009, וכן ל מגזין חי , מיזם דומה שהעלה 19 הופעות מאז שהושק לפני שלוש שנים בפריז.

מייסדת מגזין לייב פלורנס מרטין-קסלר, יוצרת סרטים דוקומנטריים לשעבר ועמיתת נימן משנת 2011, מסכמת את התוכן שהיא מחפשת כך: 'סיפורים, סיפורים אמיתיים, בלי חשיפות, בלי בלה בלה בלה'.

( הוידאו הזה , מפסטיבל העיתונות הבינלאומי של פרוג'ה בחודש שעבר, מספק היכרות טובה עם הרעיון של סיפור על הבמה או עיתונות חיה. הקטע של מרטין-קסלר מתחיל בערך 10 דקות בתוך.)

בצ'אט טלפוני בסוף השבוע מפריז, אמר מרטין-קסלר שהקטעים המשכנעים ביותר עוסקים בנושאים שהם 'עצובים מאוד או מאוד מצחיקים'. גם מגזין פופ-אפ וגם מגזין לייב מקפידים להדגיש את האופי החד פעמי של ההפקות שלהם, ללא הקלטות.

'הרעיון הוא להיות נוכח בשביל זה... זה גורם לאנשים (להופיע)', אמר מרטין-קסלר, וציין שהיעדר הקלטה מעודד רמה של כנות שלא תמיד נמצאת בעיתונאות שניתן לשחזר לנצח. 'זה לא אוף-the-record', היא אמרה, 'אבל זה יותר אינטימי ואנשים אומרים דברים שאחרת אולי לא.'

מרקן, הבחור שאחראי על גידול הגלובוס, אומר שהמאמצים של החברה לחדשנות נותרו נטועים בחדשות. 'הנהג הכי גדול שלנו הוא העיתונות שאנחנו עושים', אמר. 'העיתונות היא שמניעה מעורבות, רלוונטיות - היא הבסיס ליחסים שלנו עם לקוחות.'

הלמן אומר ש'הדחיפה האחרונה' לנסות משהו כמו Globe Live הגיעה מהצד העסקי, דחיפה שלדבריו הייתה הגיונית לחדר החדשות: 'יש לנו חדר מלא של מספרי סיפורים נהדרים וקהילה שמעריכה את זה. למה שלא ננסה את זה?'