שהמילים יהיו איתך: מה סופרים יכולים ללמוד מ'מלחמת הכוכבים'

אחרי יותר מ-20 שנה, הכוח עדיין איתנו. 'מלחמת הכוכבים' נמצא בכל מקום.

בין העיתונאים שאנו מכירים, אף אחד לא בקיא יותר על המורשת היצירתית של 'מלחמת הכוכבים' מאשר ג'ייסון פריי. כסופר עצמאי, ג'ייסון כתב יותר מ-30 ספרים וסיפורים קצרים של 'מלחמת הכוכבים'. הוא גם המחבר של סדרת הרפתקאות חלל משלו, ' שודדי צדק ', פורסם על ידי HarperCollins.

לפני מסעותיו הספרותיים לחלל, ג'ייסון בילה 13 שנים בוול סטריט ג'ורנל באינטרנט ככתב, עורך, בעל טור ובלוגר. הוא תורם תדיר לפוינטר, שימש כסופר, עורך ומורה אורח.

ראיינתי את ג'ייסון כי חשבתי שהוא יכול ללמד אותי כמה דברים על 'מלחמת הכוכבים' ואומנות הכתיבה. אנחנו מכירים מאז שג'ייסון היה בן 3.

מנקודת מבט של סיפור, אם אתה יכול להתמקד במרכיב אחד או שניים של סיפור שיצרו וקיימו את הזיכיון של 'מלחמת הכוכבים', מה הם היו?

הייתי מצמיד את הגיבור מנסיבות צנועות והפכים מושכים. לוק סקייווקר הוא גיבור מהאגדות הקלאסי עד לאילן היוחסין הצנוע שמסתיר את חשיבותו האמיתית, שהיא פנטזיה שיש לכולנו על עצמנו בשלב מסוים בתור ילדים. הדמות הזו והמסע שלו נותנים לנו את הקו המעבר לטרילוגיה הקלאסית, והמסע השונה מאוד של אביו אנאקין ממקורות דומים הוא עמוד השדרה של הפריקוולים.

אבל אני חושב שגם הנקודה השנייה חשובה. ג'ורג' לוקאס מתאבל הרבה על הדיאלוג שלו, אבל כשהייתי סופר צעיר, הוא לימד אותי משהו די חשוב בדיון על האישים השונים של לוק והאן סולו. אם לצטט את לוקאס עצמו, ב'מלחמת הכוכבים: התסריטים המוערים' של לורן בוזראו: 'אתה תמיד מנסה להקים דמות, ואז אתה יוצר דמות הפוכה, דמות אחרת שיש לה נקודת מבט שונה על הכל כדי שיוכלו להתווכח . אם יש לך שני בחורים זהים, מדברים אותו דבר, חושבים אותו הדבר ומרגישים אותו דבר, אז אין להם על מה לדבר, לעולם'.

יכולתי ללכת לעליית הגג של ההורים שלי ולהחזיר ארגזים של סיפורי נעורים שלא הולכים לשום מקום כי לא הבנתי את זה. זו נקודה שאני חושב עליה כבר בשלב המתאר של פרויקט: האם יש לי שתי דמויות שעובדות יחד על מטרה, או חולקות דפים במשך חלק ארוך מהנרטיב? אם כן, האם הם רואים את העולם בצורה שונה מאוד? רוצה דברים שונים? לא מסכימים איך להשיג את המטרה הזו? אני צריך להרגיש בטוח שהם יכולים להחזיק את תשומת הלב של הקוראים בכך שהם עצמם.

'מלחמת הכוכבים' הוא הרבה יותר מזה, כמובן - יש לו טוב ורע ומורשת משפחתית מסובכת, שלא לדבר על ספינות חלל מגניבות וחרבות אור ובלסטרים שהולכים ספסל. אבל כל סיפור מסתכם בדמויות שרואות דברים מתנגשים אחרת וגורמים לניצוצות לעוף.

נראה כי זיכיונות ספרותיים פופולריים צומחים מיכולתו של המחבר ליצור יקום אלטרנטיבי. אני חושב על פרנק באום עם אוז, טולקין עם Middle Earth, מרטין עם 'משחקי הכס', רולינג עם הארי פוטר, אולי איאן פלמינג עם ג'יימס בונד. איזה סוג של גן כתיבה או גאון נדרש כדי ליצור עולם כזה?

בניית עולם היא משהו שמעריצים מגיבים אליו, והוא יכול להניע מעורבות עמוקה ונאמנה עם זיכיון. זה בהחלט נכון לגבי 'מלחמת הכוכבים', שבו ספרים, קומיקס, משחקי תפקידים ומשחקי וידאו מילאו כמות עצומה של היסטוריה ופרטים על הגלקסיה הרחק הרחק. אני צריך לדעת - ידידי דן וואלאס ואני הרגשנו צורך OCD להבין את הגיאוגרפיה של גלקסיית 'מלחמת הכוכבים' וגמרנו לכתוב את 'מלחמת הכוכבים: האטלס החיוני' ביחד. כן, עזרתי למפות גלקסיה בדיונית כי ברמה מסוימת מצאתי אותה מרגיעה. אני מסכים שזה לפחות מטומטם עדין. אז מתי בניית עולם עובדת ומתי לא? זו שאלה מעניינת. אני חושב שזה מסתכם בהצלחתו של מחבר ליצור תחושה של אותנטיות.

איך ליצור את התחושה הזו זה משהו שאני עדיין מבין כסופר, אבל אני חושב שזה עוזר לעשות את זה בשקט. הרבה אפוסי פנטזיה פגעו בך במאגר מידע גדול סביב פרק ​​2 שמסתכם בדמות בבית מרזח המפגין ברצינות את 'שושלת וויבגליבר שעלתה לשלטון בשנת 4,522 של העידן השמיני והופלה על ידי הצללים של מול'גראז'טאגה לאחר שמצאו את שרביט פופנץ בשנת 803 של העידן התשיעי'. זה לא יעבוד אלא אם המטרה שלך היא להתיש את הקורא, וזה לא איך המחברים שאתה מזכיר עושים את זה. טולקין, למשל, בונה את הארץ התיכונה מתוך פיסות של דיאלוג והערות על כל דבר, החל מחיי הצומח שמסביב (כל הכבוד שיש הרבה זיהוי עצים בשר הטבעות) ועד לגילופים על חורבות ישנות. העולם שיש לו בראש מצטבר סביבך טיפין טיפין עד שאתה מאמין בו.

'מלחמת הכוכבים' עושה את אותו הטריק בצורה ויזואלית יותר. ג'ורג' לוקאס העניק לנו יקום חי, שעף אל מול מה שציפינו מסרט חלל ב-1977. המילניום פלקון אינה ספינה חדשה ללא רבב וחדשה במפעל שבה אנשי צוות במדים חדים מקישים בעדינות על אורות זוהרים. גשר לבן נקי. הוא חלוד ומחורץ וחסרים חלקים והאן סולו גורם לזה לעבוד על ידי פגיעה בפאנל עם חוט רופף. כל הגלקסיה מרגישה שחיים בה, כאילו יש לה היסטוריה - שלדעתי באופן טבעי גרם למעריצים להיות סקרנים לגבי ההיסטוריה הזו.

עיטורים נטושים לצילומי סרט מלחמת הכוכבים. (Associated Press/Fotolia)

למדתי בשיעורי ספרות שאפוסים עתיקים נטו להתחיל 'במדיום', באמצע העניינים. כשהלכתי לראות את הסרט המקורי של 'מלחמת הכוכבים', הנחתי שהוא מספר אחד - לא מספר ארבע. מה הערך של אסטרטגיה כזו? האם סיפור עיתונאות יכול להתחיל 'במדיה'?

ובכן, הפירמידה ההפוכה הישנה והישנה עושה את זה, לא? זה מה שקרה עכשיו, עכשיו בואו נסביר איך הגענו לכאן. אם אתה רוצה להסביר את הממשלה הבלתי מתפקדת הנוכחית שלנו, סביר יותר שתכבוש את הקורא בכך שתתחיל בחבטות דוכן על כיבוי או כאוס בבית מאשר אתה אם תתחיל עם המייסדים המתווכחים על איזון ראוי בבית מחוקקים דו-קאמרי. .

אבל אני חושב שזה יכול לעבוד גם בצורות עיתונות אחרות. הנה דיוקן חי של אדם שחי מתחת לגשר - שמתגלה ככוכב כדורגל לשעבר ב-CTE. עכשיו אני הולך לספר לך איך זה קרה. זה 'במדיה'. התחל עם הדברים הטובים, זכה באמון הקהל ושב וספר להם את הסיפור.

סרטי המשך הם לעתים רחוקות פופולריים כמו המקור, אך רוב האנשים חושבים שהסרט הטוב ביותר בסדרה עד כה הוא 'האימפריה מכה בחזרה?' אתה מסכים? ואם כן, אילו תכונות יש לאותו חלק בסיפור שחסרות לאחרים?

'האימפריה מכה בחזרה' הוא האהוב עלי... אבל אז אני בחור בן 46, אז וגאס הייתה נותנת לך רק 9-8 סיכויים על זה. למה זה עובד? יש לו אפקטים מיוחדים מדהימים, כתיבה ששואבת את האנרגיה שלה מהתנגשות של דמויות מעניינות יחד עם מה שעשוי להיות החשיפה הטובה ביותר בהיסטוריה הקולנועית. (לכל הפחות זה המשפיע ביותר מבחינה תרבותית.)

אבל אני חושב שהלקח האמיתי של אימפריה למספרי סיפורים הוא שזה מנוגד בכוונה בהתעלמות מכל כלל ליצירת סרט המשך. צוות ההרכב שהמעריצים כל כך אהבו במלחמת הכוכבים הוא ביחד לשתי סצנות קטנות מאוד ואז נפרדו. הקרב הגדול מגיע בסימן שליש, לא בסופו. והגיבורים שלנו מבלים חלק ניכר מהסרט בבעיטה בישבן. האימפריה זוכה בניצחון ענק על כוכב הקרח, האן נתפס ונגרר על ידי צייד ראשים, לוק מטופל על ידי ויידר ונותרה חסרת יד ואוכף עם סוד משפחתי נורא, ואפילו C-3PO המסכן נורה. אימפריה לא אמורה לעבוד - היא צריכה להיות ירידה מוחלטת של סרט - אבל היא כן.

אני חושב ששווה לזכור את השיעור הזה. אתה צריך להקשיב לעורכים שלך וללוחות התחקיר המהימנים לגבי מה שהם חושבים שעובד או לא עובד בסיפור שאתה חושב עליו. זה משוב בעל ערך. אבל אם המשוב הזה דוחף אותך לתוך הנוסחה ומתרחק מדי מכל חזון שמצאת משכנע מלכתחילה, דחוף לאחור. היו נאמנים לסיפור שהטריד אתכם עד כדי כך שהייתם צריכים להוציא אותו לעולם.

'מלחמת הכוכבים' מגיע מז'אנר מוכר - אופרת החלל - שמחזירה את הסדרות של באק רוג'רס ופלאש גורדון של שנות ה-40. זה גם מרגיש כמו 'אופרת סוסים' שהוסבה - סרט בוקרים המתרחש בחלל. מה היוצרים עשו כדי לצבוט את הז'אנר כך שהוא ייראה רענן ולא נגזר?

אני חושב שהרבה סיפורים - אולי הכל - מתחילים כשאנחנו ממזגים רגעים וסיפורים והשפעות שהדהדו אותנו ומשתמשים בהם כחומר גלם למשהו שאנחנו מקווים שהוא חדש אבל גם מרגיש מספיק מוכר כדי להדהד עם הקוראים שלנו . כולנו עושים את זה; הרבה מהמיומנות של סיפור סיפורים, נראה לי, טמונה באיך (וכמה) אנחנו משנים את חומר הגלם הזה. במקרה של לוקאס, הוא לקח חוברות קומיקס ומערבונים וסדרות של שבת בבוקר וסרטים מעופפים ממלחמת העולם השנייה וסרטי סמוראים וחוויותיו שלו, חתך וחתך אותם ויצא עם 'מלחמת הכוכבים'.

דבר אחד שלדעתי מעלה את 'מלחמת הכוכבים' מעל קודמיו הז'אנרים הוא שלוקאס התעניין ברעיון שסיפורי גיבורים עוקבים אחר תבנית - רעיון שג'וזף קמפבל עשה פופולריות. אני חושב שהחשיבות של זה קצת מוגזמת כשמדברים על 'מלחמת הכוכבים', למען האמת. אבל זה בהחלט נמצא שם - לוקאס כן דיבר על 'מלחמת הכוכבים' כמיתוס המודע לעצמו וכתחליף למערבונים שאהב כילד.

בתצלום זה של 22 באוקטובר 2005, יוצר הסרטים ג'ורג' לוקאס מתייצב מול תערוכת Stormtrooper במוזיאון המדע בבוסטון. (צילום AP/ווינסלו טאונסון, קובץ)

'מלחמת הכוכבים' הצליחה גם למרות הפגמים הרבים שלה, שחלקם הובאו על ידי מעריצי הזיכיון. כמה מעריצים חושבים שה-Ewoks חמודים מדי, ואז הייתה ההוקעה הכללית של Jar-Jar Binks. זה נהדר שיש זיכיון ששורד כמה מהטעויות הגדולות ביותר שלו. מה יכולים סופרים ללמוד מזה?

ג'אר-ג'אר המסכן. הוא נמוך יחסית ברשימת הדמויות האהובות על 'מלחמת הכוכבים', כדי להיות דיפלומטי לגבי זה, אבל חשבתי שסדרת הטלוויזיה Clone Wars עשתה כמה דברים מעניינים עם הדמות. בפרק אחד הוא נאלץ לשחק גיבור ומתגלה כדי סימפטי - הוא השוטה, שבלבו הוא דמות טרגית. ואז יש עוד פרק של Clone Wars שהוא בעצם הרפתקה של חבר-שוטר בכיכובם של ג'אר-ג'אר ומייס ווינדו, הג'דיי של סמואל ל. ג'קסון מטרילוגיית הפריקוול. מייס נרגשת להיות שותפה עם Jar-Jar בדיוק כפי שהיית מצפה, והתוצאות די משעשעות.

אותו דבר עם היווקים - כתבתי ספר בשם 'המדריך החיוני ללוחמה' וכללתי תיאור של הקרב ב'שובו של הג'דיי' מנקודת מבט של חייל סער, כולל דברים שקרו מחוץ למסך - כמו יווקס יורה חיצים טבול ברעלן עצבים, אוחז באלות אבן ולומד כיצד לירות ברובי בלאסטר. שוטר הסער הזה לא חשב שהיווקס חמודים בכלל.

בשני המקרים אני חושב שמה שמעניין הוא שאותו החומר שימש לספר סיפורים חדשים, כאלה שגרמו לך לחשוב על דמויות מבוססות אחרת ושעבדו עבור חלק אחר בקהל, מבלי לערער את המקורות. אם יש לך משהו שאתה רואה כאתגר או מגבלה, ראה אם ​​אתה יכול להשתמש בזה כדי לדחוף את עצמך כמספר סיפורים ולהמציא משהו מעניין. או, לחילופין, בדוק אם הפרשנות של מישהו אחר פותחת משהו שלא חשבת עליו.

כשזה מגיע לפנטזיה ומדע בדיוני, יש פיתוי להסתכל על סיפורים כאלגוריות מצועפות של זמננו. בתחילת שנות ה-50, היה די קל לזהות את 'גודזילה' כסמל ליפן שלאחר הגרעין. נראה ש'מלחמת הכוכבים' חסין מזה, או שאני מפספס משהו?

'מלחמת הכוכבים' המקורית עוצבה בתחילת ובאמצע שנות ה-70, כשהיא התכנסה בראשו של לוקאס. הקיסר המקורי היה מאוד דמות של ניקסון, ויש השתקפות מעוותת של וייטנאם ב-Ewoks הנלחמים באימפריה המעולה מבחינה טכנולוגית, שמקורה כרעיון לסרט הראשון.

אבל האלגוריות האלה די מצועפות - 'מלחמת הכוכבים' היה הפסקה מהסרטים הקונספירטיביים, הצחיחים מבחינה רגשית של שנות ה-70, שחלק מהמבקרים תמיד יחשבו שלוקאס וסטיבן שפילברג צריכים להתנצל עליהם. בעיקר הוא מקשיב למערבונים ולסדרות שדנו בהן, ולא לאירועים אקטואליים כלשהם של זמן נתון. מה שלדעתי עזר למנוע ממנו להרגיש מיושן. המוסר שבה, והבחירות שעומדות בפני הדמויות, עובדים טוב עכשיו כמו אז.

ג'ייסון, מבין הדמויות הרבות של 'מלחמת הכוכבים' שפגשנו במשך כמעט שלושה עשורים, אילו מהן לדעתך הן המעניינות, הזכורות ביותר או המומשות ביותר?

בשבילי זה מתחיל עם לוק והאן, אותם העליתי בהתחלה כזוג נהדר - לוק הוא הילד האידיאליסטי והתמים שיוצא להציל את הגלקסיה, בעוד האן הוא השורד הציני שמנהל כל הזמן ויכוח אבוד עם מצפונו. האן בהחלט הכי כיף, אבל המסע של לוק הוא המסע המעניין באמת. הוא מגלה את האמת על אביו, ובסופו של דבר מציל את הגלקסיה על ידי דחיית עצת המורים שלו. יודה ואובי-וואן חושבים שהוא צריך להרוג את ויידר, שאנאקין סקייווקר הוא עכשיו יותר מכונה מאדם, אבל לוק מנצח על ידי גילוי רחמים, ומוציא החוצה את הטוב שעדיין נמצא באביו. גם אני אוהב את ליאה - תן ללוקאס קרדיט על דמות שעשתה הרבה כדי לשבור תפיסות מיושנות לגבי מגדר - אבל בתור נסיכה/סנאטורית/מהפכנית מתבגרת, קשה יותר לקהל להתייחס אליה מיד.

וחלק מהדמויות עובדות כי הן מסתוריות. קח את בובה פט בטרילוגיה המקורית - יש לו ארבע שורות, אבל הדורבנים המצלצלים והקסדה החבוטה שלו הפכו אותו לאייקון.

תמונה זו שסופקה על ידי לוקאספילם בע'מ מציגה את מארק המיל בתור לוק סקייווקר ואת הדמות, יודה, בסצנה מהסרט 'מלחמת הכוכבים פרק V: האימפריה מכה בחזרה' משנת 1980. (AP Photo/Lucasfilm Ltd.)

בנוסף לסרטים, זיכיון 'מלחמת הכוכבים' הניב סחורה וספרות נוספת בהיקף של גזיליון דולר. יש ספרות מעריצים, כמובן, אבל גם ספרות של 'יקום מורחב' שתרמת לו יצירות משמעותיות. מה המפתח לקחת דמות מוכרת, כמו לוק סקייווקר, ולקדם את הסיפור שלו?

אני חושב שזה להבין מה גורם לדמות לתקתק. מה שיכול להיות קשה יותר כשאתה חושב שאתה באמת מכיר את הדמות הזו.

העבודה עם דמויות אייקוניות היא אתגר - יש טונות של מעריצים שבילו את כל חייהם עם הרפתקאותיו של לוק סקייווקר, והם באמת כוונו היטב את הרדאר לאופן שבו הוא אמור לפעול ולהישמע. אם זה קצת מופרך, הם לא סתם נזרקים מהסיפור אלא כועסים עליך. אני יודע כי אני אחד מאותם מעריצים - אז כשישבתי לכתוב את 'הנשק של ג'דיי', ספר הלוק שלי לילדים, קצת גמעתי וחשבתי, 'עדיף לא לפשל את זה'.

אחת הסיבות שהייתי קצת עצבנית הייתה שהייתי צריך להודות שמעולם לא קיבלתי את לוק כדמות. בתור ילד הייתי בהחלט בצוות האן - נראה שהג'דיי לא נהנו, בעוד האן וצ'ואי זכו להסתובב בגלקסיה כשהם שותים בקנטינות ומפוצצים אנשים ושודדי ים.

אז הדבר הראשון שעשיתי היה לראות שוב את הסרטים, אבל הפעם באמת התעמקתי בהופעתו של מארק המיל - איך הוא נשא את עצמו, איך הוא דיבר ואיך הוא הגיב לפעולות של דמויות אחרות.

זה עזר, אבל לא כמו סיפור שהאמיל סיפר על הצילומים של 'מלחמת הכוכבים'. הם צילמו את הסצנה שבה לוק ו-C-3PO מוצאים את ה-R2-D2 הנמלט. המיל שיחק את הסצנה בכעס, ולוקאס אמר חתוך. 'זה לא עניין גדול,' הוא אמר לו בשקט. המיל לא הסכים, אז בטייק הבא הוא שיחק את לוק עם מה שלדעתו היה אנדרסטייטמנט מגוחך, מתוך מחשבה שלוקאס יגיד לחתוך שוב והם יסתדרו. לוקאס חשב שהטייק הזה מושלם, והמיל חשב, 'אה, אני מבין את הדמות עכשיו.'

שילוב זאת עם תגובה מקוונת מעניינת באמת שמצאתי ממעריץ של לוק, שדיבר על כמה לוק עדין, נוטה יותר להגיב במקום לפעול. חשבתי על זה ומצאתי את עצמי מהנהנת. ב'מלחמת הכוכבים' המקורי, לוק הורס את כוכב המוות בכך שהוא מרפה ומאפשר לכוח להנחות את הזריקה שלו. ב'שובו של הג'דיי', הוא מביס את הקיסר על ידי זריקת נשקו והפגנת רחמים כלפי אביו. 'האימפריה מכה בחזרה' הוא הסרט שבו הוא הכי דומה לגיבור פעולה רגיל - הוא מתעלם מעצות של כולם וממהר להציל את חבריו מדארת' ויידר. אז מה קורה? הוא נחבט על ידי דארת' ויידר וחבריו צריכים לחזור ולהציל אותו.

לאחר שעבדתי על זה, יכולתי לשבת ולכתוב - על דמות שהערכתי עכשיו הרבה יותר.

יצרת כעת שלושה רומנים משלך בז'אנר הזה, תחת הכותרת הראשית 'שודדי צדק'. (מהנה לקרוא, אגב!) איך השגת מהירות בריחה מהזיכיון של 'מלחמת הכוכבים' כדי ליצור את אלה?

הו, תודה - אני שמח שנהנית מהם.

הייתי בן 8 כשראיתי את 'מלחמת הכוכבים' המקורי, כך שלעולם לא אשיג ממנו מהירות בריחה! 'שודדי יופיטר' כמו הרבה 'מלחמת הכוכבים' ב-DNA שלו - לעזאזל, בכל סיפור שאני מספר יש בו הרבה 'מלחמת הכוכבים'. אבל לחשוב איך 'שודדי יופיטר' לא צריך להיות כמו 'מלחמת הכוכבים' עזרה לעצב אותו גם כן. למשל, ידעתי שאני רוצה לספר פנטזיית חלל שמגבלה למערכת השמש שלנו, ושאין בה לא חייזרים ולא רובוטים - בשבילי, הטרופים המוכרים של אופרת החלל האלה הרגישו כמו דשא של 'מלחמת הכוכבים', וחשבתי שמשהו מעניין עשוי לנבוע ממניעת עצמי גישה אליהם.

צילום מסך, 'שודדי צדק' מאת ג'ייסון פריי.

זו גם שאלה של אילו סיפורים ונושאים נכנסים לבלנדר לסיפור שלך. תמיד אהבתי את ספרי אוברי-מאטורין של פטריק אובריאן, וידעתי שאני רוצה שהחיים על הספינה ב'שודדי צדק' יקשיבו בחזרה למסורת 'קודות עץ ואנשי ברזל', אם כי גם נשות ברזל יעמדו במרכז הבמה. צפיתי גם ב'הסופרנוס' שנים אחרי שכולם עשו זאת ומאוד נהניתי ממנו, במיוחד מהתחושה של אורח חיים גוסס והקונפליקט הדורי שהוא הוליד.

'שודדי צדק' עוסק במשפחה של שודדי חלל שצריכה ללמוד כיצד להילחם באופן חוקי כפרייבטרים. הסבא הוא פיראט זקן לא משוחזר, הילדים מצייתים לחוק בזמן שהם שומעים על העבר, ולהוריהם רגל אחת בשני המחנות. זה לא תעלומה מאיפה הגיעה ההשראה הזו: אביו של טוני סופרנו היה בוס מאפיה בסגנון ישן, בתו הייתה נבוכה מכל העניין, והוא נתפס בין השניים. (אם אתה סקרן, כתבתי עוד על השפעות על הסדרה כאן .)

המו'ל שלי מכריז על 'שודדי יופיטר' בתור 'Battlestar Galactica meets Treasure Island', אבל תמיד חשבתי על זה יותר כמו 'פטריק אובריאן פוגש את הסופרנוס'. אבל היי, הגרסה שלהם לא שגויה, והתיוג שלי כנראה יפחיד הורים שמחפשים ספר ילדים. אז מה לעזאזל. לפחות אנחנו יכולים להסכים שיש הרבה 'מלחמת הכוכבים' שם.

בעבר: בלומברג ביזנס עשו קצת עיתונאות נתונים מ'מלחמת הכוכבים' | ל-L.A. Times יש את המדריך בסגנון 'מלחמת הכוכבים' שאיחלת לו