דיימון וינטר מסביר תהליך, פילוסופיה מאחורי תמונות Hipstamatic עטורי פרסים

כששמעתי על המחלוקת סביב דיימון וינטר סדרת תמונות עטורת פרסים שצולמו עם אפליקציית Hipstamatic iPhone, יצרתי איתו קשר כדי לראות אם הוא ישתתף בצ'אט חי ב- Poynter.org

הוא אמר לי שהוא לא יכול להשתתף כי הוא במשימה באפגניסטן. אבל הוא הציע לכתוב הצהרה המתארת ​​את תפקידה של האסתטיקה בצילום עיתונות, להסביר את התהליך שלו בלכידת התמונות הללו, ולהגיב למחלוקת על התמונות הללו.

אנו מפרסמים את הצהרתו המלאה, ערוכה למען הדקדוק והבהירות. אם אתה רוצה להשתתף בצ'אט החי ביום שישי בשעה 15:00. ET עם קני אירבי ובן לואי לגבי השימוש בהיפסטמטיקה בצילום עיתונות, גלול למטה מתחת להצהרה.

התרחקתי מרוב הדיון המקוון על השימוש בטלפונים ואפליקציות מצלמות בצילום עיתונות בעיקר משום שלא רציתי להיראות כתומך בשימוש בהם ולהימנע מכל מראית עין של תמיכה במוצר או טכניקה מסוימת, שאני בהחלט לא. מעולם לא הייתה כוונתי שהתמונות הללו ייראו רק בהקשר של הכלי שבאמצעותו הם נוצרו. זה מצער כי זה סיפור טוב. לאחר שאמרתי זאת, אני תמיד אעמוד מאחורי התמונות הללו ובטוחה בהחלטתי שזה היה הכלי הנכון לספר את הסיפור המסוים הזה.

אני חושב שכל דיון על תקפות התמונות האלה מסתכם בשני יסודות בסיסיים: אסתטיקה ותוכן. בלב כל התמונות הללו עומד רגע, או פרט, או הבעה המספרת את סיפור חיי היום-יום של החיילים הללו בזמן משימת לחימה. שום דבר לא יכול לשנות את זה. שום תוכן לא נוסף, נלקח, הסתיר או שונה. אלו תמונות פשוטות ופשוטות להפליא.

מה שלדעתי גרם לאנשים להתעצבן כל כך נופל תחת הכותרת של אסתטיקה. יש הרואים בשימוש במצלמת הטלפון גימיק או אסתטיזציה (זו מילה? אני לא חושב, אז אבל אני בכל זאת משתמש בה) תמונות חדשות. אני חושב שאלו טיעונים הוגנים, אבל אין שום קשר לטיעונים האלה לתוכן התמונות. אנחנו נאיבים אם אנחנו חושבים שאסתטיקה לא משחקת תפקיד חשוב בדרך שבה אנחנו כצלמי עיתונות מספרים סיפור. אנחנו לא מכונות צילום מהלכות. אנחנו מספרי סיפורים. אנחנו מתבוננים, בחרנו רגעים, אנחנו ממסגרים פרוסות קטנות מהעולם שלנו עם העיניות שלנו, אנחנו אפילו מחליטים כמה או מעט אור יאיר את המצולמים שלנו, וכן אנחנו בוחרים באיזה ציוד להשתמש ובאמצעות כל ההחלטות האלה, אנחנו מעצבים את באופן שבו מסופר סיפור.

בואו נסתכל כיצד התמונות עובדו על ידי אפליקציית המצלמה. ממה שהבנתי, מערכת כללים סטנדרטית מוחלת על כל תמונה תוך כדי צילום. זה לא המצב שמצלמים תמונה ואז בוחרים פילטר ומיושמים מאוחר יותר. מצלמים תמונה ולאחר מכן עליך להמתין בין חמש ל-10 שניות לערך כאשר התמונה מעובדת לפני שתוכל לצלם את התמונה הבאה. כל תמונה מקבלת מה שנראה כטיפול די דומה, הכולל שינוי איזון צבע, צריבה של אזורים מוגדרים מראש בפריים והגברת הניגודיות.

כל אלה הם פרמטרים די סטנדרטיים בפוטושופ, וכל הדברים שעדיין ניתן לעשות במגדיל צבע. אני חושב שהבעיה שיש לאנשים עם זה היא שתוכנית עושה את זה ולא הצלם. אבל אני לא רואה איך זה כל כך שונה מבחירת מצלמה או סרט או תהליך שיש להם תוצאה ייחודית אך עקבית וצפויה, כמו צילום עם Holga, או עיבוד צולב או שימוש באיזון צבעים שלא מיועד לתאורה תנאים (טונגסטן באור יום, אור יום בפלורסנט, הסביבה המעוננת לחימום סצנה וכו').

אם נסתכל על התמונה שזכתה במקום הראשון בסינגלים Features בתחרות POY השנה, זוהי תמונה שהוסבה לשחור ולבן, שצולמה עם עומק שדה רדוד במיוחד כדי למקד את תשומת הלב לנושא המיועד, לטשטש הסחות דעת אחרות ולתת לו 'תחושה' ותכונות מסוימות. שימוש כבד מאוד בווינטציה (כנראה שילוב של בתוך המצלמה ופוסט פרודקשן, צריבת פוטושופ).

חלק גדול מהמידע בתמונה הוסתר לטובת האסתטיקה. אנחנו לא רואים בשחור לבן. הצלם היה צריך לבחור באופן אקטיבי להמיר את התמונה. ואנחנו לא רואים את העולם ב-f/1.2. זוהי בחירה אסתטית. אף אחד מהאלמנטים הללו לא תורם ל'דיוק' התמונה. כל אלה הן הדרכים שבהן הסצנה 'שודרגה' מבחינה אסתטית.

לא הייתה תלונה על תמונות כאלה, שכן הן נחגגות בתחרויות צילום עיתונות במשך שנים. אני מתקשה לראות איך זה שונה במהותו מהאופן שבו טלפון המצלמה עיבד את התמונות. פשוט לא נכנסתי לפוטושופ ועבדתי את זה בעצמי. זה פשוט כלי אחר.

אם הייתה לי את הבחירה באותו זמן, הייתי משתמש בתוכנית שהשפיעה פחות ממה שהשתמשתי בה, אבל השתמשתי בה בפעם הראשונה וזה כל מה שעמד לרשותי. ללא חיבור לאינטרנט, לא יכולתי להוריד תוסף אחר עבור האפליקציה עם עיבוד עדין יותר. הייתי מעדיף את זה, אבל זה מה שהיה לי וזה מה שהשתמשתי וזהו. תמיד אהבתי לצלם בפורמט הריבועי, והתוכנה הזו מאפשרת לך לצלם ובעיקר להלחין בפורמט הזה.

לא יכולתי לצלם את התמונות האלה באמצעות SLR שלי וזו אולי הנקודה החשובה ביותר לגבי השימוש שלי בטלפון המצלמה לסיפור הזה. השימוש בטלפון הוא דיסקרטי וסתמי ולא מאיים. החיילים מרבים לצלם זה את זה עם הטלפונים שלהם וזו הייתה התקווה של החיבור הזה: לקבל סט תמונות שיוכל כמעט להיראות כמו התמונות שהגברים מצלמים זה את זה אבל בעין מקצועית. זה גם היופי בשימוש בכלי חדש המאפשר לך לראות ולהתייחס לנושאים שלך בצורה שונה. לפעמים קשה לי לשים לב לפרטים הקטנים בסיפור, והשימוש בטלפון הזה הביא אותי לפרטים הקטנים האלה שאני יודע שאם לא כן, הייתי מפספס.

התמונה של הגברים כולם נחים יחד בחוץ על מסגרת מיטה חלודה לעולם לא היה נוצר עם המצלמה הרגילה שלי. הם היו מתפזרים ברגע שהרמתי את ה-5D שלי עם עדשת 24-70 גדולה מחוברת. לגברים היה מאוד נוח עם הטלפון, ותמיד צחקו מהם כשהיו רואים אותי מצלם איתו, עם מצלמות מקצועיות תלויות לי על הכתפיים.

'חייו של נהנה' היה בעצם סיפור עלילתי קליל יותר בהקשר של הפרויקט הגדול יותר שלנו בעקבות גדוד החי'ר 1-87 של דיוויזיית ההרים ה-10 בפריסתו לאורך השנה, פרויקט שהפעיל צילום סטילס, וידאו, אודיו ו פנורמות VR של Quicktime . החיבור הזה לא היה סיפור חדשותי, במיוחד לא בהקשר של 'שנה במלחמה'.

הכתב, ג'יימס דאו, ואני הרסנו את המוח בניסיון להבין איך לספר את הסיפור לאחר שהיינו במשימות רבות כל כך שלעתים קרובות לא הולכות לשום מקום ואין להן קשת סיפור מוגדרת בבירור. בילינו כל כך הרבה זמן עם הגברים האלה והם נהיו כל כך נוחים איתנו שבאמת זכינו לראות הצצה נדירה וכנה לחייהם - שעבורנו לפעמים דמתה יותר למחנה קיץ עם רובים מאשר למבצע צבאי עבור הגברים על הקרקע. באמצע המשימה בת ששת הימים שלנו ידעתי שאין דרך אחרת לספר את הסיפור, וריכזתי את מאמצי בצילום התמונות עם הטלפון. הסיפור הכתוב היה קל אבל גס וגולמי, והוא נאמר בצורה שהשתלבה בצורה מושלמת עם התמונות - דבר נדיר ונפלא עבור שיתוף פעולה בעיתון. אני מאמין שהיצירה שירתה היטב את הקוראים שלנו.

אנשים עשויים להתרשם שקל מדי ליצור תמונות מעניינות באפליקציית מצלמה כזו, אבל זה לא המקרה - בדיוק כפי שלא קורה שתמונות טובות יוצאות אוטומטית ממקומות אקזוטיים. בלב כל תמונה מוצקה נמצאים אותם יסודות: קומפוזיציה, מידע, רגע, רגש, חיבור. אם אנשים חושבים שזהו כלי קסם שעושה כל תמונה נהדרת, הם טועים. מתוך מאות ומאות התמונות שצולמו בטלפון במהלך ששת הימים האלה בנהר-אי-סופי, רק קומץ היה שווה לשחזר. בהתחשב כמה איטי תהליך הצילום עם האפליקציה והטלפון הזה, זה לא ממוצע חבטות נהדר.

אני לא יכול לומר אם אשתמש בזה שוב לתפקידי. אין לי שום כוונה להיות צלם טלפון מצלמה. אני משתמש בו לעתים קרובות לתמונות אישיות (החתול שלי הוא הנושא האהוב עליי). אבל אני טוען שזאת בדיוק הסיבה שזה היה הכלי המושלם לספר את הסיפור המסוים הזה. זה עזר לי לצלם תמונות אישיות ואינטימיות של נושא (החייל האמריקאי בפריסה בזמן מלחמה) שלעתים קרובות נראה רק כחלק ממכונת לחימה מסיבית ואנונימית.

אנשים כיסו מלחמה במצלמות פלסטיק, צעצוע, כולל ארין טרייב לאחרונה באפגניסטן. (העבודה שלה נדון בהרחבה במאמר של MSNBC .) דיוויד ברנט השתמש בהטיה של מצלמות הפורמט הגדול שלו כדי להפוך אירועי ספורט גדולים לדיורמות מיניאטוריות. פאולו פלגרין יוצר תמונות מעולות בשחור-לבן מאירועי חדשות מרכזיים ברחבי העולם שלעתים קרובות דומים יותר לציורים מאשר לתצלומים, באמצעות אותה מצלמה דיגיטלית שכולנו משתמשים בה.

כל צלם משתמש בטכניקה או בכלי שעוזרים לו לספר את הסיפורים בצורה הטובה ביותר, וכל עבודתו זכתה להערכה ולכבוד. אף אחת מהטכניקות הללו לא מבוססת על הרעיון של דיוק חזותי. אבל הם משמשים ביעילות כדי לספר סיפורים, להעביר רעיונות ולהאיר, וזה הלב האמיתי של העבודה שלנו.

אפילו חבר הפאנל שלך בנג'מין לואי השתמש בטלפון המצלמה שלו כדי לסקר את הוועידה הרפובליקנית בניו יורק כשפגשתי אותו לראשונה בשנת 2004. זה כמו שאומרים: אין באמת שום דבר חדש בצילום.

תודה, ואני מצפה לדיון. אני מתנצל על כך שלא יכולתי להשתתף באופן אישי.