האטלנטי ניסה להראות באופן אמנותי דיספוריה מגדרית על כריכתו. במקום זאת זה פגע באמון הקוראים הטרנסג'נדרים.

כתבת שער אטלנטית משנת 2018 על משפחות עם מתבגרים טרנסג'נדרים, שינתה את מודל השער שלו וחצה גבולות אתיים בתהליך.

שער אטלנטי משנת 2018 עם כותרת שנראה שגויה בין דגם השער שלה, משמאל, לבין הדוגמנית, Mina Brewer, מימין (באדיבות: Z Walsh)

מינה ברואר הלכה לעבודה ביום קיץ בעיר ניו יורק כשמשהו תפס את עינו בתחנת רכבת תחתית במנהטן. התמונה שלו הייתה על שער המגזין 'אטלנטיק'.

חודש קודם לכן, ברואר וחבר ענו לקריאה פתוחה לנושאים טרנסים שהופצה במייל קבוצתי מ-PFLAG, ארגון ללהט'ב, הוריהם ומשפחותיהם ובני בריתם. הקריאה הייתה לצילום עם הצלם Maciek Jasik, שצילם מופיע במגזינים רבים , כולל מגזין ניו יורק, GQ והניו יורקר. כל מה שברואר ידע על הצילומים הוא שזה היה עבור 'מאמר על דיספוריה מגדרית ודיונים בדעות שונות על בני נוער שרוצים לעבור מעבר', לפי אימיילים שנבדקו על ידי פוינטר.

ברואר חתם באותו יום על טופס שחרור סטנדרטי המעניק לאטלנטיק זכויות על התמונות 'לכל מטרה', כולל עריכה ופרסום, וויתור על הזכות לבדוק או לאשר אותן.

זמן קצר לאחר הצילום, מנהל אמנותי ב'אטלנטיק' הגיע לברואר לאחר שהתברר כי תמונות מהצילומים נשקלו לשימוש במגזין המודפס. כאשר תיאר את המטרה לשימוש בתמונות, אמר המנהל האמנותי בדוא'ל שהן ישמשו כ'ייצוג כללי, מופשט, אמנותי של דיספוריה מגדרית בילדים'. הוא תיאר כיצד המאמר יכסה 'מגוון נושאים שחוו דיספוריה מגדרית', ואמר שהם 'מודעים לרגישויות סביב הנושאים הללו' ורצו לוודא שברואר הבין את נושא המאמר.

המנהל האמנותי לא ציין היכן או כיצד ימוקמו התמונות או, באותו זמן, סיפק כל תיעוד נוסף המפרט את השימוש בהן עבור שער מגזין.

בדרך כלל, תמונת שער תיחשב להישג פנומנלי, במיוחד עבור דוגמנית חובבת העונה לשיחת ליהוק באינטרנט. אבל לתמונה של ברואר נלוותה כותרת שבה נכתב: 'הילד שלך אומר שהיא טרנסית. היא רוצה הורמונים וניתוחים. היא בת 13'.

ברואר היה אז בן 22, השתמש בכינויים של הם/הם (אבל הולך לפי כינויי הוא/הוא עכשיו), ולא היה לו מושג שהוא בכלל נחשב לכריכה.

למרות שאולי זה היה לא מכוון, הכותרת הייתה קשורה לתמונה של ברואר בהדפסה, הפכה אותו לא נכון ויצרה נרטיב שקרי על חייו. בזמן יציאת השער, ברואר עדיין חקר את זהותו המגדרית ולא היה מוכן לצאת ליותר ממעגל חברים קרוב. לא ציפה שהתמונה תוצג בצורה כה בולטת, ברואר אמר שהוא לא שקל את האפשרות שזה יוביל לצורך להסביר את זהותו למשפחתו. להפתעתו, לסבא שלו היה למעשה מנוי ל'אטלנטיק', מה שהוביל את משפחתו של ברואר לראות אותו כמו שהוא היה הרבה יותר מוקדם ממה שהוא תכנן.

'המשפחה שלי די תומכת. לא ממש התמודדתי עם טרנספוביה קשה או תגובה נגדית מהם', אמר ברואר. 'זה די הדהים אותי וזו הייתה תקופה כל כך מוזרה. באמת ניסיתי להבין את הזהות שלי בעצמי ולא היה לי ממש נוח לדבר על המגדר שלי עם כל האנשים האלה שלא היו כל כך קרובים אליי'.

זרים ברחבי העיר ניו יורק זיהו את ברואר מיד לאחר מכן, מה שלדבריו רק הוסיף ל'הצהרה פומבית' שהולכת ומלחיצה שהוצמדה למעבר שלו, גם אם זו מעולם לא הייתה כוונתו.

שגוי של טרנסג'נדר או אדם שאינו תואם מגדר מסיר את הסוכנות שיש להם בחייהם, ומייחס להם זהות אחרת. לפי הנחיות סגנון של איגוד העיתונאים הטרנס , 'על עיתונאים להרגל לבקש ממקורות את הכינויים שלהם, כדי שלא יטעו מישהו בסיקור שלהם. הנחיה זו חלה על כל הסיקור והקצבים, מכיוון שאנשים טרנסים קיימים בכל קהילות ותעשיות שונות.'

פעולות של מגדר שגוי יכולים לעורר התקפים של דיספוריה מגדרית אצל אנשים טרנסים ומגדריים שאינם תואמים, כמו גם השפעות שליליות אחרות על בריאות הנפש והרווחה .

ראקל וויליס, עורכת לשעבר של Out Magazine, אמרה שכאשר מציגים קבוצה מודרת כמו טרנסים על שער מגזין גדול, חשוב שהעיצוב הסופי ידבר 'לשלמות החוויה האמיתית שלהם' ויהיה מודע. כיצד זה יכול לפתוח קבוצה מודרת להטרדה או אפליה.

זה לא אופייני לעורכים רמי דרג להתייעץ עם נושאים לגבי אילו תמונות ישמשו לשער מגזין, אמר וויליס, אבל זה סטנדרטי שנבדקים לפחות יהיו מודעים לכך שהם מצלמים תמונות לשער מגזין מלכתחילה .

'אני חושב שבמיוחד בסיקור אנשים מקהילה שנמצאת בשוליים חשוב לדעת מה הפוטנציאל הנשור מההכללה שלהם ומשהו שהולך להיות מופץ באמצעות התקשורת', אמר וויליס. 'יש יצירה אתית במיוחד סביב ראיית אנשים כסובייקטים בלבד ולא מתחשבת באנושיותם, אני חושב שזו הנחה מאוד פריבילגית, לבנה, כי כסופר או עיתונאי יש לך את הכוח לספר כל סיפור.'

ברואר פנה בחזרה ל'אטלנטיק' לגבי השער, והביע דאגה מהאופן שבו הכותרת נקשרה לתצלום שלו. המנהל האמנותי אמר ל-Brewer שהוא פעל כדי להעביר את הדאגה של Brewer במעלה הרשת כדי לשנות במהירות את כותרת הכתבה באתר האינטרנט של The Atlantic, אך לא ניתן היה לעשות דבר בנוגע לשער המגזין. לאחר שברואר העלה את הפיצויים שמקבלים מודלים באופן מסורתי עבור צילומי כיסוי, האטלנטיק שילם לו סכום נוסף.

דובר של אטלנטיק אמר בהצהרה כי המגזין 'לא התכוון ששורת השער יתאימו לחוויה של אדם אחד בסיפור או לחוויה החיה של הדוגמנית המופיעה על השער', אך אמר 'ב בדיעבד, היינו מקבלים החלטה אחרת לגבי קו הכיסוי'. (את ההצהרה המלאה של האטלנטי ניתן למצוא בסוף היצירה הזו.)

'אמנם מינה ברואר, הדוגמנית שצולמה לסיפור השער הזה, לא הייתה הנושא של היצירה, אבל ראינו בדיעבד שקורא יכול לשלב בין זהותו של ברואר עצמו וניסיון חי עם הכינויים המשמשים בכותרת', אמרה אנה ברוס. , סגן נשיא לתקשורת באטלנטיק, בהצהרה. 'כפי שנכתב, השורה נתפסה בקלות מוטעית מדי, כפי שמעידים התגובות שהיא עוררה מהקוראים ומברואר'.

היצירה עצמה הייתה נושא לתנועה אינטנסיבית הלוך ושוב באינטרנט. חלקם שיבחו את הנושא שלו אבל היה גם ביקורת חזקה מהמקורות והמחקרים המופיעים במאמר מקהילת הטרנסג'נדרים ומקהילת הלהט'ב בכללותה. כמה אנשי מקצוע רפואיים אמרו כי היצירה שקל יתר על המידה את התדירות שבהם צעירים עוברים את המעבר בשלב מאוחר יותר בחיים, ונשאלו ללא צורך שיטות עבודה סטנדרטיות שהם מקובל על הקהילה הרפואית . הדיווח מהסיפור צוטט בתביעה פדרלית המבקשת להחזיר את הזכויות לאחור של טרנסג'נדרים.

עם פוליטיקאים להתמקד בזכויות טרנסג'נדריות והמהלכים של ממשל טראמפ ל להחזיר את ההגנות הפדרליות לטרנסים , כתבת השער של 2018 זוכה להתייחסות מתמדת בפרשנות התקשורתית הבאים. המאמר הועלה שוב לקדמת הבמה לאחר פרסום מכתב במגזין Harper's, שעליו חתום מחבר המאמר של The Atlantic.

מבחינה אתית, השימוש בתמונה על השער עורר דאגות אצל עורכים וכתבים מחוץ לאטלנטיק.

'אני לא זוכר פעם אחת שהפתענו מישהו כשהעלינו אותם על השער, והייתי מומחה (לעבוד עם) אנשים רגילים ולשים אותם על השער של מגזין', אמר סטיב ליס, צלם ותיק עבור מגזין טיים.

ליס צילמה יותר מ-40 שערים למגזין בקריירה של עשרות שנים בחדר חדשות שבו כתבות שער יופיעו ברגע ויזרקו תוכניות עם כוונות טובות מהחלון. הוא אמר שאפילו בסביבה הזו, הוא מעולם לא נתקל במצב שבו נושאי צילומי שער פוטנציאליים לא יהיו מודעים לפוטנציאל שלהם. לדבריו, 'טיים' השתמש בטפסי פרסום שונים לתמונות שער, שכן השער משמש גם כמאמר מערכת וגם כפרסומת לקניית המגזין.

הפעם היחידה שפרסום ועריכה עבדו יחד בחדר החדשות הייתה על שערי מגזינים, אמרה ליס, ואי התראה על ברואר על הכללתו הפוטנציאלית על שער היא 'בלתי ניתנת להגנה'.

מבחינה משפטית, ה'אטלנטיק' היה בגדר זכויותיו להשתמש בתמונה על השער בשל התנאים הרחב של שחרורו, אך אקילי ראמסס, מנכ'ל איגוד צלמי העיתונות הלאומי, אמר שהמגזין היה צריך להתייחס למודל שלו טוב יותר בהתחשב ברגישות של הסיפור שהמודל שימש עבורו.

מכיוון שברואר לא התראיין או חלק מהסיפור שעבורו הוזמנה התמונה שלו, המגזין יכול היה לעשות עבודה טובה יותר וליידע אותו על כל האפשרויות לתמונות כדי למזער את הנזק, אמר ראמסס. ייתכן שדוגמנית מנוסה יותר עבדה כדי לנהל משא ומתן על המהדורה המקורית כדי לקבל שליטה רבה יותר על אופן השימוש בתמונה כדי למנוע את המצב שהתרחש עם העטיפה הספציפית הזו.

'מבחינה אתית הסוגיות שהיא כן מעלה, היא פוגעת ביחסי האמון בין הקוראים לקבוצות (המאמר) שמייצגת', אמר רעמסס. 'אני לא יודע אם זה היה בשוגג, אבל עם נושא כזה, המנהל האמנותי, העורכים והצלמים היו צריכים להיות מעורבים בתהליך של איך הם הולכים להגות את הסיפור הזה'.

בהצהרה של ה'אטלנטיק' נאמר כי הארגון 'פספס צעד', בכך שלא הודיע ​​לברואר ספציפית על היותו על השער של הסיפור, אך נאמר כי המגזין 'בקשר עם כל דוגמנית כדי להבטיח שכל אדם שצולם הבין את הנושא הרגיש עניין של סיפור השער ושכל דוגמנית המשיכה להסכים לשימוש בתמונה שלה'.

'אני חושב שכל מי שהיה מעורב בסיפור הזה - מההחלטות סביב אמנות, לעורך שקיבל את הפיצ'ר או שידל את הסיפור, ועד הכתב שעבד על הסיפור - הכשילו הן את הקהל של האנשים האטלנטי והטרנסים', אמר אוליבר. -אש קליין, עיתונאי שמע וחבר מייסד באגודת העיתונאים הטרנסים.

בכך שלא הודיע ​​לברואר על מיקומו הפוטנציאלי על הכריכה, והשתמש בשפה שעשתה על הכריכה, העיתון האטלנטיק הראה כי 'אין התחשבות או התחשבות במצב', אמר קליין.

במדריך הסגנונות של איגוד העיתונאים הטרנס - הכולל הדרכה לשיפור הסיקור הטרנס ומילון מונחים - אין סעיף המוקדש לסוג המצב שנוצר עם השער של The Atlantic ביולי/אוגוסט 2018, מכיוון שפספוס אתי כזה מעולם לא נשקל על ידי כותביו, אמר קליין. טרנסים שעודכנו על סיפור הרקע של השער אמרו שברור שהתוצר הסופי היה נבנה בצורה שונה לחלוטין אילו היה מעורב אדם טרנס ביצירתו.

לא ברור אם לאטלנטיק היו קולות טרנסים כאלה בחדר. עם זאת, המנהל האמנותי הגן על בחירת המגזין בדואר אלקטרוני לברואר. לדבריו, הכותרת 'נועדה ליצור את ההפרדה הזו ולגרום לקוראים לחשוב באופן רפלקטיבי על ילדיהם או על ילדיהם העתידיים' וכי בחירת התמונה לא נועדה לשקף את ברואר עצמו, אלא את הרעיון המופשט של הורים מנווטים את המעבר של ילדיהם.

אחרי שהכריכה יצאה, ברואר פרסם תמונה של הצילום באינסטגרם , מתרחק מהכתבה, ואומר 'המאמר (עבור התמונה) הוא טרנספובי', תוך שהוא גם משבח את הצלם ואת העבודה שהוא עשה.

'הנחתי את התמונה בחדר שלי לזמן מה, אבל אז לא ממש רציתי לדבר על זה עם אנשים כשהם הגיעו כי הייתי מתעצבן או מריר על זה', אמר ברואר. 'הלוואי שיכולתי להיות על השער של מגזין עם כתבה נהדרת על טרנסים כי זה היה כל כך טוב'.

הנה ההצהרה המלאה מהאטלנטיק:

בזמנו ראינו את הכריכה כממחישה את השאלה המרכזית שהעלה המאמר: מהי הדרך הטובה ביותר לטפל בילדים שחווים דיספוריה מגדרית? התכוונו ששורת השער תדבר עם הורה היפותטי. לא התכוונו שקו השער יתאים לחוויה של אדם אחד בסיפור או לחוויה החיה של הדוגמנית המופיעה על הכריכה. (כמה מהצעירים שחוויותיהם תוארו בכתבה הופיעו בצילומים שליוו את הכתבה).

בעוד מינה ברואר, הדוגמנית שצולמה לסיפור השער הזה, לא הייתה הנושא של היצירה, ראינו בדיעבד שקורא יכול לשלב בין זהותו וניסיון חי של ברואר עצמו לבין הכינויים המשמשים בכותרת. כאשר ברואר העלה את החשש הזה בפני האמנותי שלנו, שינינו במהירות את הגרסה המקוונת של הכותרת לשימוש בהם ולא בה. המגזין גם התרחק בדרך כלל משימוש במודלים ניתנים לזיהוי כדי לתאר את הדיווח שלנו בשנתיים מאז פרסום הסיפור הזה, כפי שניתן לראות מעבודות עדכניות יותר בדפוס ובאינטרנט.

מבחינת התקשורת שלנו עם הדוגמניות שצולמו לכתבה זו: המנהלים האמנותיים שלנו היו בקשר עם כל דוגמנית כדי להבטיח שכל אדם שצולם הבין גם את הנושא הרגיש של כתבת השער ושכל דוגמנית המשיכה להסכים לשימוש בתמונה שלה . זה היה חלק קריטי בתהליך. אף על פי כן, אנו מרגישים כעת שאנו כארגון פספסנו שלב בכך שלא הודענו ל-Brewer על ההחלטה הסופית שלנו לגבי התמונה על השער.

בדיעבד, היינו מקבלים החלטה אחרת לגבי קו הכיסוי. כפי שנכתב, השורה נתפסה בקלות מוטעית מדי, כפי שמעידים התגובות שהיא עוררה מהקוראים ומברואר.

סידני באואר היא עיתונאית טרנסג'נדרית שבסיסה באטלנטה, ג'ורג'יה. היא מכסה ספורט, פוליטיקה ואירועים מרכזיים דרך העדשה של זהות ומגדר. אתה יכול להגיע אליה בטוויטר @Femme_thoughts, או באמצעות דוא'ל בכתובת sydneyerinwrites@gmail.com.

הסיפור הזה פורסם במקור ב-3 בספטמבר, 2020. הוא עודכן כדי להסיר את שמו של איש צוות אטלנטי ברמה נמוכה, וכדי לציין בצורה ברורה יותר שברואר השתמש בכינויים של הם/הם בזמן הצילום אך משתמש בו /הוא כינוי עכשיו.